[알라딘]조대리의 트렁크

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2005년 여름 첫 소설집 <귀뚜라미가 온다>를 발표하며 날카로운 개성을 드러냈던 작가 백가흠의 두 번째 단편집이 출간됐다. 수록된 아홉 편의 소설은, 사건사고 파일을 펼쳐 보이듯 냉정하게 우리 시대의 불편한 현실을 그려낸다. 아이러니한 것은 그러한 작품들이 짙은 서정성을 담지하고 있다는 점이다.

소설집 <조대리의 트렁크>에는 일간지 사회면을 장식할 법한 인물과 사건들이 등장한다. '웰컴, 마미!'의 유아 유기와 영아 매매 사건, '매일 기다려'의 노숙자 노인과 가출 청소년 이야기, '웰컴, 베이비!'의 신생아 유기 사건 등이 그렇다. 이러한 비극의 근저에는 하나같이 '가족'이라는 단위를 구성하고자 하는 욕망과 그럼에도 실현되지 못한 욕망에 대한 비틀린 심리가 내재되어 있다.

해설을 맡은 문학평론가 차미령은, '백가흠은 그만의 방식으로 우리 삶의 심연을 고찰하는 동시에 그 삶의 윤리를 고집스럽게 추궁'한다고 말하며, '참혹한 현실을 향한 시선을 결국 우리 내면의 감각으로 되살려 내재화시키고자 하는 특유의 역설적 기법'에 주목한다.

장밋빛 발톱
웰컴, 베이비!
월컴, 마미!
매일 기다려
조대리의 트렁크
로망의 법칙
루시의 연인
사랑의 후방낙법
굿바이 투 로맨스

해설 / 차미령
작가의 말
수록작품 발표 지면

넌 잘되냐? 난 잘 되는 게 없는데. 뭐가 어디서부터 잘못된 건지 알 수가 없다. 난 정말 잘못한 거 없는데요. 씨발.
무, 무슨 일 있어유?
조대리는 횡설수설 말이 많은 남자 때문에 불안하다. 술에 취한 사람처럼 몸을 가누지 못하며 흐느적거리는 것도 그렇고, 감정의 기복도 심해서 영 장단을 맞출 수가 없다.
......
남자는 다시 말이 없다. 조대리가 슬쩍 거울로 남자를 힐끔거린다. 남자는 눈을 감은 채 팔짱을 끼고 있다. 아무래도 그것은 남자의 오랜 버릇 같다. 비는 앞이 전혀 보이지 않을 정도로 많이 내린다. 간간이 마주 오는 차의 라이트만 보일 뿐, 아무것도 분간할 수가 없다. 조대리는 감만으로 천천히 차를 몬다.
서울에 살겄쥬? 결혼도 했고......
......했었지, 결혼. 다 그 씨발년 때문이에요. 너도 마누라 있냐? 있거든 믿지 마라ㅡ 여자. 하나같이 다...... 내 인생에 그년만 없었어도 이렇게 되진 않았어요. 그래서 다른 사람은 몰라도 꼭, 복수를 해준 거예요.
네?
또 존대말이냐. 아휴, 니 맘대로 해라. 니 인생도 참 별볼일없겠다. 그치? 왜 사냐? 재밌냐?
......그, 그냥.
시비조로 바뀐 남자의 말투에 조대리는 겁이 난다. 조대리는 군에서의 좋지 않은 기억이 떠오른다. 비꼬는 말투 다음에는 언제나 끔찍한 폭력이 기다린다는 것을 조대리는 잘 알고 있다.

- '조대리의 트렁크' 중에서 - 알라딘

온갖 쓸모없는 것들을 메워 백가흠이 만들어낸 새 소설의 영토에는 갖가지 흥미로운 물건들이 마구마구 버려져 있다. 그의 다분히 의도적인 제목들이 말해주는바 모두 수리불능의 고장난 사랑들인 셈인데 쉽게 눈에 띄지 않을 '인간비극'을 공들여 숨겨두는 것이 핵심인 프로젝트이다. 우리는 과연 그 '무엇'을 찾아낼 것인가! 온갖 잡동사니들이 모여든 현장을 뒤지는 일만큼 흥미로운 일을 나는 아직 모른다. 게다가 그 잡동사니들이 사랑의 부속물들이라니 눈이 더더욱 또렷해질 수밖에는 없다. - 장석남 (시인)

백가흠 소설은 언제나! 우리의 예상을 뒤엎는다. 그의 소설의 뚜껑을 열면ㅡ트렁크 안에 갇힌 노파와 모텔의 옷장 안에 숨어 투숙객의 정사를 엿보는 아이와, 가출 동거소녀를 기다리며 쌀을 씻는 노인과 반지하 방에 갇혀 죽어가는 사생아가 마구 튀어나온다. 그의 소설은 우리가 '환상통'이라고 우기며 한사코 외면하는 장면들을 극도로 불편한 방식으로 보여준다. 그것은 우리들 내면에 잠재한 폭력에 대한 보고서인 동시에 누군가 '비루한 동물극장'이라고 명명한 지금, 여기, 우리가 살아가고 있는 세계의 사실적 풍경이기도 하다. - 윤대녕 (소설가)

우리가 타인의 비극과 맞닥뜨리는 것은 언제나 짧은 한순간이 아니던가. 인내를 모르는 우리는 긴 시간을 버티지 못하고, 누군가의 고통을 만지는 일은 늘 너무나도 두렵다. 차라리 그렇게 사는 사람들과 그들을 그렇게 만든 사회를 맹렬히 비난하고, 채 몇 분도 지나지 않아 지워버리고 마는 우리다. 그러므로 지금 무엇보다 중요한 것은 그런 자동화된 반응을 차단하면서 그 삶을 다른 누구가 아닌 우리 자신의 문제로 옮겨오는 것이다. 만약 이 소설집 곳곳에서 당신을 기다리는 질문들이 당신을 위력적으로 집어삼키고 있다면, 그것은 단지 이 소설들이 우리가 망각하고 있는 삶의 한 단면을 재연하고 있어서가 아니다. 백가흠은 그만의 방식으로 우리 삶의 심연을 고찰하는 동시에 그 삶의 윤리를 고집스럽게 추궁하고 있다. 그런 맥락에서, 그리고 두번째 소설집이 출간되는 이 시점에서, 젊은 작가 백가흠이 한번쯤 돌아보아도 좋은 것은 이런 것이라 생각한다. 전작들과 비교해볼 때 현재의 백가흠 소설에서 피냄새와 비명은 많이 사위어가고 있지만, 소설의 소재 자체가 극적이지 않은 것은 아니다. 그러한 소재는 지금까지 백가흠이 독보적으로 증거한 바, 우리 삶의 벌거벗은 실재 혹은 우리가 마주치기를 꺼려하는 주변부 현실을 환기하는 데 효과적임을 부인할 수는 없다. 그러나 그 극적인 것 안에서 우리 삶의 길을 사유한다는 것은 상당한 모험을 수반하는 것이기도 하다. 자칫하면 즉각적인 충격과 분노에 휩쓸려, 드물게 던져진 고통의 싹은 채 뿌리를 내리기도 전에 그마나 스러져버리고 말 것이다. 이는 작가로부터 질문을 받은 우리가 헤쳐나가야 할 곤경인 동시에 그러한 질문을 던진 작가의 고비이기도 하리라. - 차미령 (문학평론가)

이 책을 추천한 다른 분들 :

김영하 (소설가)

- 알라딘 저자 인터뷰

저자 : 백가흠

수상 : 2001년 서울신문 신춘문예
최근작 : <현장비평가가 뽑은 올해의 좋은 소설 2009>,<괜찮아, 네가 있으니까>,<제8회 황순원문학상 작품집> … 총 8종 (모두보기)
소개 : 1974년 전북 익산에서 태어났다. 2001년 「서울신문」 신춘문예에 단편 '광어'가 당선되어 문단에 나왔다. 명지대 문예창작과를 졸업했다. 소설집으로 <귀뚜라미가 온다>, <조대리의 트렁크>가 있다.

링크 :

백가흠의 한 마디

소설은 언제나 제게 절실함을 요구합니다. 제 마음이 항상 똑같지 아니하니 속마음을 보여주지 않는지도 모르겠습니다. 소설이 간절해지기 시작하여 몇년의 준비와 등단 후 또 몇년의 시간이 지났습니다. 감히 내가 꿈꾸고 열망하여 준비한 것의 두번째입니다. 이제 계획하고 열망하였던 것이 점점 바닥나는 기분이 들어서 착잡하기만 했습니다. 한 선배는 바닥을 지나 깊이 파고 있는 것이니 괜찮다며 위로해주었지만 여전히 찜찜한 마음은 도망갈 길 없습니다. 언제쯤이면 내 소설에 무한한 신뢰와 믿음을 부여할 수 있을지. 여전히 저는 자신을 믿지 못하겠습니다.

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