[알라딘]해와 달과 칼 -하

마루야마 겐지의 장편 역사소설. '어머니의 복수와 생이별한 아버지와의 비극적인 재회'라는 고전적인 문학적 테마가 소설의 빼대를 이루며, 그림 '일월산수도병풍'을 보며 작가가 떠올린 상상의 이야기를 소설로 풀어낸 것이다. 사설을 읊조리듯 리드미컬하고 유장한 문장으로 이어지는 색다른 문체가 돋보이는 작품이다.

작품의 배경은 귀족문화와 사무라이 문화가 융합하여 문화적으로 생기가 넘치던 무로마치 시대. 주인공은 80세의 노인이다. 한평생 오직 한 작품 '일월산수도병풍'을 완성하기 위해 마지막 혼신의 힘을 쏟아 붓는 노인. 그는 이미 생의 희로애락을 초탈한 양 언덕배기에서 먼 바다를 말없이 내려다본다.

그의 시선을 쫓아 소설은 세월을 훌쩍 건너 뛰어 한 남자아이의 불행한 탄생의 순간으로 거슬러 올라간다. 어느 날 산적들이 산속의 고찰 야쿠오지를 침입하여 잔혹한 살육을 벌어지고, 임신 중인 한 여인이 납치된다. 승려의 아내인 그녀는 끌려가던 길에 말에서 떨어지며 절명의 순간 남자아이를 낳는다.

아이는 불타버린 숲에서 곰의 보호를 받으며 살아남는다. 버려진 아이는 일본도를 만드는 대장장이가 주워 소중히 키운다. 어느 날 소년은 충격적인 출생의 비밀을 알아버리고, 스스로를 '야쿠오지 무묘마루', 즉 '이름 없는 자'라 이름 짓고 복수를 위한 방랑길에 오른다. 그리고 그로부터 기상천외한 사건들이 벌어진다.

타다 만 뼈의 일부가 비산하여 판자벽과 지붕은 물론이고, 추격자들의 몸에까지 깊숙이 박혀 있다.

남의 일처럼 받아들임으로써 스스로를 위로하려 했으나, 혹은 하다못해 동료 모두가 즉사했음을 떠올리며 마음을 달래려고 했으나, 혹은 또 너무 큰 충격 탓으로 완전히 무기력에 빠져버린 척해보지만,
그러나 직접 원인이 자기 자신에게 있다는 사실을 지워버릴 수는 없었고, 아무리 용을 쓴다고 해서 책임 회피가 불가능하다는 답이 나올 수밖에 없었으며, 고작 두 자루의 칼과 맞바꾼 희생이 너무나도 크다는 사실에 그저 압도되기만 할 뿐이었고,
그 반면 칼과 자신만이 이 세상에 남았다고 하는, 이런저런 얽매임으로부터 단숨에 풀려났다는, 그와 같은 움직일 수 없는 현실이 무묘마루로 하여금 끝없는 무애의 길을 향하여 한 걸음 떼어놓았다는 속 시원한 기쁨에 젖도록 하여, 처한 상황과는 영 딴판으로 자신도 모르게 입가에 저절로 미소를 머금게 만들어버리는 것이다. - 1권 191쪽 중에서 - 알라딘

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- 조선일보 Books 북Zine 2009년 4월 25일자

저자 : 마루야마 겐지

수상 : 1966년 아쿠타가와상
최근작 : <달에 울다>,<해와 달과 칼 -하>,<해와 달과 칼 -상> … 총 44종 (모두보기)
소개 : 1966년 <여름의 흐름>으로 '문학계' 신인문학상을 수상하고 이듬해 스물세 살의 나이로 아쿠타가와 상을 수상하며 37년 동안 최연소 수상자라는 영예를 누렸다. 일본문학에서 가장 중요하고 가장 특출한 작가로 평가받고 있다. 현재 일본 중부의 고산지대인 나가노 현 아즈미노에 거주하며 창작과 정원 가꾸기에 몰두하고 있다.
지은 책으로는 장편소설 <물의 가족>, <천 일의 유리>, <봐라 달이 뒤를 쫓는다>, <천 년 동안에>, <언젠가 바다 깊은 곳으로>, <도망치는 자의 노래>, <무지개여, 모독의 무지개여> 소설집 <어두운 여울의 빛남>, <아프리카의 달빛>, <달에 울다>, <낙뢰의 여로> 산문집 <아직 만나지 못한 작가에게>, <소설가의 각오> 외 다수가 있다.

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역자 : 조양욱

최근작 : <아버지>,<어머니>,<납관부 일기> … 총 58종 (모두보기)
소개 : 한국외국어대학 일본어과와 대학원에서 공부했다. 일본 교도통신(共同通信) 기자와 조선일보 문화부 기자, 국민일보 도쿄특파원 및 문화부장, 일본문화연구소장을 지냈다. <일본지식채널>(예담), <괴짜가 산다, 일본의 이인(異人) 이야기>(학고재), <열 명의 일본인, 한국에 빠지다>(마음산책) 등 여러 책을 썼으며, 마루야마 겐지(丸山健二) 장편소설 <해와 달과 칼>, 엔도 슈사쿠(遠藤周作) 장편소설 <숙적>, 니시베 스스무(西部邁) 자전기록 <우정> 등을 우리말로 옮겼다. 일본라디오단파방송이 주관하는 제8회 ‘아시아상’과 (財)일한문화교류기금의 제2회 ‘문화교류기금상’을 수상했다.

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구상에만 20년이 걸린 마루야마 겐지의 첫 역사소설

마루야마 겐지가 처음으로 장편 역사소설을 썼다. 어떤 문학상도 거부하고, 고향 오오마치에서 “오직 원고료만으로 최소한의 생활을 영위하며 쓰고 싶은 글만 쓰겠다”는 그의 뚝심어린 문학적 고집이 마침내 역사소설에 이르렀다. 이 작품 『해와 달과 칼』은 2008년 처음 일본에서 발간되었을 당시 예상대로 엄청난 주목을 받았다. ‘과연 마루야마답다’는 소리가 절로 터져 나왔다. 사설시조를 읊조리는 듯한 특이한 문체, 굽이치는 강물처럼 파란만장한 사건의 전개, 마치 생붓으로 그림을 그리는 듯한 비주얼한 묘사, 그리고 혼란 속에서도 생의 활력이 넘쳐나던 무로마치 시대의 비극적 드라마까지, 신작 장편소설 『해와 달과 칼』은 오연하고 결곡한 마루야마 겐지의 작가정신을 오롯이 보여주는 대작이다.
마루야마 겐지는 40대에 작자 미상의 <일월산수도병풍>[곤고지(金剛寺) 소장, 6곡 쌍폭, 16세기 말]을 우연히 보고, 실망할 것이 두려워 실물조차 보러 갈 엄두를 내지 못할 만큼 충격을 받는다. 그리고 써야만 했다. 상상력이 폭발적으로 발동했다. 하지만 당시의 역량으로는 작품 구상 자체가 자신에게 벅차다는 것을 직감적으로 느꼈다. 그 후 20년. 그 긴 세월 동안 그는 이 현란한 이야기에 걸맞은 표현력을 기르기 위해 문체를 단련하고 스스로를 담금질했다.
자신이 구상한 이야기를 위해 끊임없이 문체를 시험해온 작가답게, 마루야마의 꿈은 “문학의 하늘을 마음대로 날 수 있을 정도의 재능을 꽃피우는 소설가”가 되는 것이었다. 처녀작인 『여름의 여로』를 쓸 때부터 그의 머릿속에는 처음부터 “날 수 있는 새가 되려는 목표”밖에 없었다. 그래서 “까무러칠 정도의 세월을 들인다면 언젠가 틀림없이 알이나 병아리의 재능에서 벗어날 수 있다는 자신감”이 있었다. 그 혼신의 결정체가 바로 이 장편소설 『해와 달과 칼』이다.

그가 <일월산수도병풍>을 보며 떠올린 상상의 이야기는 “어머니의 복수와 생이별한 아버지와의 비극적 재회”라는 고전적인 문학적 테마가 뼈대를 이룬다. 이야기는 그가 특별히 고심한 유장한 문체를 타고 두루마리 그림을 펼치듯 흘러간다. 그가 얼마나 문체에 대해 고심했는지는 소설을 발표하고 난 뒤 가진 인터뷰에서 여실히 드러난다.

“특히 형식의 문제로 고심했다. 문장의 흐름을 어떻게 하면 이미지에 접근하게 할까. 그 이미지란, 두루마리 그림이다. 말로만 표현하는 두루마리 그림을 구축해보고 싶었다. 이것 때문에 고생했다. 두루마리 그림에는, 장면과 장면 사이를 연결하는 작은 장면이 있다. 그 연결부분이 중요한 역할을 하고, 전체를 자연스럽게 흐르듯이 만들고 있다. 이 연결을, 말로는 어떻게 처리하면 좋을지 생각해내기가 어려웠다. 장면, 장면의 블록을 어느 정도의 길이로 하면 좋을지, 행간을 얼마나 열면 좋을지 짐작도 못해서, 19세기의 시집을 참고해봤지만, 결국, 도움이 되지 않았다.
거기서 ...

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