[알라딘]내 인생의 마지막 4.5초

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예를 들어 <다 빈치 코드>라는 책은 ‘문학’과 ‘소설’ 카테고리로 분류가 되는데, 이 책의 주요한 키워드인 ‘성서’ ‘레오나르도 다 빈치’ ‘그리스도교’ ‘암호’ ‘추리소설’ ‘로버트 랭던’ ‘루브르 박물관’ 등으로 태그를 달고, 이런 키워드들로 이 책을 찾을 수 있게 됩니다.

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"너를 사랑하고도..."
안 읽는 책이겠거니, 침대 밑에서 꺼낸 박스에서 차곡차곡 모은 사진과 편지 뭉치를 발견하는 그런 순간이 있다. 당혹스러운 건 편지쪽이다. 사진은 아무리 낡았어도 선명하다. 그냥 믿으면 그 뿐.

하지만 친구와 주고받은 편지에는 그의 말만 있을 뿐, 나는 존재하지 않는다. 지금이라면 감히 발설하지 못할 무수한 비밀들, 바랜 사춘기의 결코 아름답지만은 않은 기억을 더듬으며 마음이 착 가라앉는다. 어떤 말을 했었는지 알 수 없기에 도리어 나는 발가벗겨져 섬뜩하게 드러나있다.

학창시절엔 누구나 사랑을 한다. 선생님을, 사촌 오빠를, 연예인을, 옆 학교 날라리를, 만화 주인공을, 그리고 간혹... 동성 친구를. 지옥 같은 시간을 견디는 법이다. 슬픈 건 그 시간 동안 사랑도 자기 자신도 마음을 열고 받아들이기 어렵다는 것. 돌이켜보면 좀처럼 해피엔딩으로 끝나기 어려운 이유도 거기에 있다.

꽃다발을 들고 교실 밖에 서있던 그녀를 기억한다. 내가 물방울 무늬 머리끈을 산 다음 날, 같은 머리끈을 하고 등교하던 그녀. 숨이 막혔다. 그건 네게는 어울리지 않는다 말했고, 기다린다는 걸 뻔히 알면서도 쉬는 시간 내내 딴짓을 했으며, 받은 과자는 다른 친구에게 줘버렸다. 그 아이는 나와 너무도 닮았고, 너무 달랐다. 그리고 서서히 멀어져갔다.

만약 나를 사랑할 수 있었다면 그렇게는 안했을 거라는 생각, 때문에 '첫사랑'을 읽는 내내 아팠다. 우리에게도 그런 의식이 필요했다. 외투를 벌리고 서로를 끌어안는, 함께 사랑한다고 이야기 할 수 있는, 해방의 포만감으로 키가 커져서 운동장을 함께 달리는. 그녀가 싫었던 게 아니라 내가, 내가 숨쉬어야 하는 공간이 끔찍했단 걸 왜 좀처럼 인정하지 못했던 것일까.

후회한만큼 변화하지도 못하여 나는 여전히 사람, 혹은 사랑에 도망다니기 바쁘다. 어쩌면 마음껏 서툴러도 사랑이었을 그 시절을 제대로 겪지 못해 '어른'이 아닌 '계집애'에 머물러 있는지도. 그렇게 시간은 가고...

* 수록된 작품 중 '첫사랑'만을 다룬 대단히 주관적인 글임을 밝힙니다. 책에 대한 전반적이고 객관적인 정보를 얻으시려면 '소개글'을 봐주세요. - 박지영(2003-03-24)

'이 시대의 이야기꾼' 성석제가 96년 발표되었던 <새가 되었네>를 제목을 바꿔 새롭게 펴냈다. 표제작인 '내 인생의 마지막 4.5초'는 작가가 공식적으로 발표한 첫 소설. 새로운 감각과 리듬감이 살아 넘치는 어법으로 생의 단면을 포착함으로써 단번에 문단의 주목을 받은 작품이다.

지은이는 차를 타고 가다 다리 난간을 들이받고 추락하는 한 건달의 마지막 순간 4.5초를 슬로비디오를 돌리듯 담아냈다. 군더더기 없는 문장과 농담, 신화적 어법의 혼재는 소설의 울림을 한껏 다성적으로 만든다.

그 밖에도 여섯편의 소설이 더 실려 있다. '새가 되었네'는 조그만 컴퓨터 부품업체를 운영하던 30대 후반의 한 사내가 부도를 내고 자살로 생을 마감한다는 내용. 죽음을 준비하는 주인공의 이야기가 잘 갈린 칼처럼 날카롭게 묘사된다. 청소년기 남학생들이 우정의 이름으로 치러내는 성적 자각을 아름답게 그린 '첫사랑'이나 꿩의 시점으로 이야기를 풀어가는 '이른 봄'도 흥미롭다.

일종의 성장 소설인 '스승들'은 작가 스스로 자신의 첫 소설이라 밝히는 중편. 이제는 중견 작가가 된 성석제의 '새내기' 시절을 돌이켜보는 푸근한 재미가 있다.

개정판 작가의 말
작가의 말

내 인생의 마지막 4.5초
금과 은의 왈츠
첫사랑
이른 봄
새가 되었네
황금의 나날
스승들

해설- 감각의 갱신, 명사에서 동사로/ 이영준

성석제의 소설은 한바탕 유쾌한 놀이처럼 읽힌다. 명징하면서도 리듬감 넘치는 그의 문장은 아연 활기를 불러온다. 독자들은 이제 설명을 듣고 이해하는 소설 읽기에서 벗어난다. 이야기하는 자의 신명을 따라 독자들의 가슴은 움찔거린다. 성석제는 차라리 다성적인 울림을 가지 구연가(口演家)다. - 이영준 (문학평론가)

성석제의 소설은 서사와 우화 사이, 상상과 실제 사이, 허구와 참 사이, 추억과 직므 사이에 길을 내려고 정진한다. 작가가 찾은 길은 그러나 없는 길이다. 길 아닌 길. 그런 길은 그의 소설이 자르고 버리는 데에 심혈을 기울인 결과이다. 성석제 소설에 넓게 흐르는 자유의 정신은 이런 버림의 고통을 통해 다다른 것이기에 깊은 신뢰를 보낼 수가 있다. - 임우기 (문학평론가)

성석제의 문체는 새롭다. 감상의 축축한 누기라고는 찾아볼 수 없는 견결한 문체. 빛나는 겨울 하늘처럼 맑고 단단한 감각들이 축조해내는 원형적 세계 질서의 문학. 새로운 문체, 새로운 세계의 개진이니 성석제는 진정한 창조적 예술가다. - 정호웅 (문학평론가, 홍익대 교수)

저자 : 성석제

수상 : 2004년 현대문학상, 2002년 동인문학상, 2001년 이효석문학상, 1997년 한국일보문학상
최근작 : <정거장에서의 충고>,<성석제가 찾은 맛있는 문장들>,<알파의 시간> … 총 56종 (모두보기)
소개 : 1960년 경북 상주 생. 1986년 시로 등단한 뒤 1994년 소설집 <그곳에는 어처구니들이 산다>를 내면서 문장으로 표현하는 농담의 세계에 입문.
본격적으로 카메라를 만지게 된 것은 1985년, Yashica 일안 리플렉스 필름카메라를 가지면서부터이다. 이 카메라에 최소한 사백 통 이상의 필름(슬라이드 필름 포함)을 끼우고 셔터가 고장이 나도록 부지런히 눌러댔으나 사진을 인화하는 데 들인, 들일 돈이 거의 없어 남아 있는 사진은 별로 없다. 두번째 카메라는 캐논 SLR 카메라이며 이전의 카메라가 준 교훈에 따라 필름 낭비는 백 통 이하로 줄어들었다. 얼리어답터를 자처하는 까닭에 비교적 일찍 디지털카메라를 손에 들게 되었고 미놀타, 루믹스, 캐논 콤팩트카메라를 거쳐 현재는 캐논 DSLR 카메라를 주로 쓰고 있다. 존재와 삶 자체가 카메라인 동시에 필름, 혹은 메모리카드, 인화지임을 명심하고 있다.
십여 권의 소설, 두 권의 시집 외에 산문집으로는 <위대한 거짓말> <쏘가리> <즐겁게 춤을 추다가> <소풍> <유쾌한 발견>을 냈다.

링크 :

저자의 한 마디

이따금 사람들이 내게 묻는다. 언제부터 소설을 쓰기 시작했느냐. 그럴 때마다 내게는 '첫번째 소설책을 읽기 시작하면서부터'라고 대답하고 싶은 충동이 생기는데 실제로 그렇게 대답해본 적은 없다. 공식적으로는 1994년 여름? 그게 소설인지 아닌지는 모르지만 '소설'이라는 제목의 글을 쓰면서 이건 남이 소설이라고 생각할 글이라고 느낀 적이 있었다. 마치 주민등록번호가 자신과는 아무 상관도 없는 숫자이지만 남들이 거기에서 공식적인 생년월일을 읽어내는 것처럼.

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