[알라딘]소설가의 각오

소설가의 각오

마루야마 겐지 (지은이) | 김난주 (옮긴이) | 문학동네 | 1999-05-17

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350쪽 | 210*148mm (A5) | ISBN(13) : 9788982811838

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ISBN(13자리) : 9788982811838
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예를 들어 <다 빈치 코드>라는 책은 ‘문학’과 ‘소설’ 카테고리로 분류가 되는데, 이 책의 주요한 키워드인 ‘성서’ ‘레오나르도 다 빈치’ ‘그리스도교’ ‘암호’ ‘추리소설’ ‘로버트 랭던’ ‘루브르 박물관’ 등으로 태그를 달고, 이런 키워드들로 이 책을 찾을 수 있게 됩니다.

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이 시대에 소설가로 글을 쓰며 살아간다는 근원적인 문제에 대한 독백을 담은 산문집．무역회사에 다니다가 감원대상으로 오르내리자 소설을 쓰기 시작했다는 미공개 사실도 밝히고 출판사에 얽힌 일화도 적고 있다．또 동시대 및 후배 작가들은 물론 기자들의 글쓰는 태도에 대해서 호되게 꾸짖기도 한다．

하나에서 열까지 나와 비슷한데 나보다 성공한 작품을 읽게 된다면, 급기야 그 작가를 살해할 궁리를 할 도리밖에 없을 터이니 언제까지고 옹고집을 피울 수도 없다. 어느 정도 조건만 갖추고 있으면 얌전하게 마지막까지 읽는다.

그 조건이란 우선 '풍경'의 유무이다. 내가 말하는 풍경이란 단순히 회화적인 광경을 지칭하는 것이 아니라 등장인물이 몸담고 있는 확고한 '장소'이다. 또 그 장소란 실제하는 도시나 동네가 아니고, 줄거리와 직접 관계가 있든 없든 등장인물이 유형 무형의 영향을 받는 '공간'이다. 일본 문학에서는 '공간'이 별 대접을 못 받아왔다. 필연성이야 있든 말든, 시각적으로 묘사하기 어려운 토지라는 변변치 않은 변명을 하거나 말거나, '공간'은 늘 거기에 무표정하게 자리하고 있는 것이다.--본문 59쪽, '소설 속의 <공간>' 중에서 - 알라딘

P.208 : 인생 최대의 감동은 자신의 다른 모습을 발견하는 순간에 있다고 나는 생각한다. 요컨대 자신의 상상을 초월하는 새로운 자신을 만나는 일이다. 예전에는 결코 할 수 없다며 포기했던 일을 지금은 할 수 있다니, 이만한 감동이 또 어디에 있겠는가.

과거의 내가 그랬으니 미래의 나도 그럴 것이라는 발상으로는 그런 감동을 절대로 자기화할 수 없다. 나는 미지의 존재이며, 앞으로도 무슨 일을 저지를지 모른다고 생각하는 순간, 인생은 빛을 발하고 충만해지는 것이며, 또한 영원해지는 것이다. 그러기 위해서는 자기 자신을 펼쳐나가는 강인함이 필요하다. 마음의 명령 따위에 일일이 따를 수가 없다. - 연잎차

P.34 : 무릇 소설가란 이름의 인종은, 학교 선생이나 중처럼 끊임없이 인간과 사회을 테마로 살고 있으면서도 자신이 좋아하는 세계에만 온 신경을 집중시킬 수 있는 홀가분함 덕분에, 즉 무절제한 사고에 브레이크를 걸 실질적인 체험이 뒷받침되고 있지 않기 때문에, 그 중요한 테마를 대수롭지 않게 여기는 나머지 전혀 실태를 모르는 구석이 있다. 특히 오랜 세월 작가생활을 하거나 자신은 태어나면서부터 예술가라고 믿는 자들 중에 많은 것 같다. - 연잎차

마루야마 겐지의 <소설가의 각오>는 강한 글이다. 겐지는 `언어의 수도승`답게 3류 작가들의 순수함과 낭만을 빙자한 유치함, 나약함을 공격한다. `문학의 위기`만을 논하는 작가들이 각오하고 읽어야 할 `작가의 위기`에 관한 글이다. - 김미형(문학평론가)

마루야마 겐지의 글을 처음 만났을 때의, 마음 속에 해일처럼 일던 경이를 잊을 수 있을까. 그의 침묵은 격렬하다. 고독과의 대치는 차라리 용솟음이다. 그는 내가 마음 속으로부터 동경했던 글쓰기의 태도를 완벽하게 실천하고 있었다. 한 작품을 탄생시키기 위해 치르는 절제와 금욕은 치열하다 못해 나쁜 인간이다, 라는 생각까지 들게 한다. 사람으로부터 문명으로부터 지독하게 자신을 격리시키는 그의 냉정함은 이 작품에서 저 작품으로 가기 위한 통과제의이며 글을 쓰는 사람으로서 그 제의에 압도당하지 않을 수가 없다. - 신경숙(소설가)

저자 : 마루야마 겐지

수상 : 1966년 아쿠타가와상
최근작 : <달에 울다>,<해와 달과 칼 -하>,<해와 달과 칼 -상> … 총 44종 (모두보기)
소개 : 1966년 <여름의 흐름>으로 '문학계' 신인문학상을 수상하고 이듬해 스물세 살의 나이로 아쿠타가와 상을 수상하며 37년 동안 최연소 수상자라는 영예를 누렸다. 일본문학에서 가장 중요하고 가장 특출한 작가로 평가받고 있다. 현재 일본 중부의 고산지대인 나가노 현 아즈미노에 거주하며 창작과 정원 가꾸기에 몰두하고 있다.
지은 책으로는 장편소설 <물의 가족>, <천 일의 유리>, <봐라 달이 뒤를 쫓는다>, <천 년 동안에>, <언젠가 바다 깊은 곳으로>, <도망치는 자의 노래>, <무지개여, 모독의 무지개여> 소설집 <어두운 여울의 빛남>, <아프리카의 달빛>, <달에 울다>, <낙뢰의 여로> 산문집 <아직 만나지 못한 작가에게>, <소설가의 각오> 외 다수가 있다.

링크 :

역자 : 김난주

최근작 : <무지개>,<바람과 나무의 노래>,<SP> … 총 257종 (모두보기)
소개 : 경희대학교 국어국문학과를 졸업하고 일본 쇼와 여자대학에서 일본 근대문학 석사 학위를 받았다. 이후 오오쓰마 여자대학과 도쿄 대학에서 일본 근대문학을 연구했으며, 현재 대표적인 일본 문학 번역가로 활동하고 있다.

옮긴 책으로 <천국에서 내려오다>, <국경의 남쪽, 태양의 서쪽>, <노르웨이의 숲> , <바람의 노래를 들어라> , <가족 시네마>, <키친>, <골드 러쉬> , <납치여행>, <별을 담은 배>, <하늘의 박꽃>, <7월 24일 거리>, <4일간의 기적>, <맹스피드 엄마>, <꽃밥>, <언젠가 기억에서 사라진다 해도>, <행복한 식탁>, <호텔 아이리스>, <슬픈 예감>, <아르헨티나 할머니>, <천 일의 유리>, <연인이여>, <4월이 되면 그녀는>, <소녀가 잃어버린 여덟 가지>, <성녀의 구제> 등이 있다.

링크 :

마루야마 겐지의 한 마디

문학이 쇠퇴하였다는 말들을 많이 하지만, 기존의 문학이 쇠퇴했을 뿐 문학 자체가 쇠퇴한 것은 아닙니다. 또한 기존의 작가들이 쇠퇴한 것이지 문학의 광맥이 고갈된 것은 아닙니다. 새로운 문학에 도전하겠다는 각오만 확고하다면, 문학의 광맥은 얼마든지 우리들에게 그 가능성을 열어 보여줄 것입니다.

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