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외딴방

신경숙 (지은이) | 문학동네 | 1999-12-06

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454쪽 | 210*148mm (A5) | ISBN(13) : 9788982812460

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ISBN(13자리) : 9788982812460
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예를 들어 <다 빈치 코드>라는 책은 ‘문학’과 ‘소설’ 카테고리로 분류가 되는데, 이 책의 주요한 키워드인 ‘성서’ ‘레오나르도 다 빈치’ ‘그리스도교’ ‘암호’ ‘추리소설’ ‘로버트 랭던’ ‘루브르 박물관’ 등으로 태그를 달고, 이런 키워드들로 이 책을 찾을 수 있게 됩니다.

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열여섯에서 스물까지 열악한 환경에서 문학의 꿈을 키웠던 소녀 신경숙의 사랑과 아픔을 생생하게 담은 자전소설이다. 이 소설은 주인공 `나`가 사람들에게 많이 알려진 작가가 된 현재시점에서, 유쾌함보다는 잔잔한 아픔이 앞서는 스산했던 소녀시절의 일들이 하나하나 기억의 우물에서 길어올리는 형식을 취하고 있다.

부유하지는 못했지만 늘 따뜻한 온기가 배어 있었고 귀함을 받고 살았던 내가 도시로 올라와 낮에는 전자업체의 공원으로, 밤에는 산업체 특별학급의 학생으로 생활하며 겪게 되는 일들과 내면의 갈등이 차분하고 섬세하고 아름답게, 그래서 처연함이 더한 문체로 그려진다.`외딴 방`은 사람들이 사람답게 사는 마을에 섞이지 못하고 외따로 떨어진, 도심 언저리의 낮고 작은 보잘것없는 방인 동시에 소녀시절이 상처 많은 내면의 모습이기도 하다.

P.54 : 내가 십육 년 후에 만난 그는 모를 것이다. 그가 내 부엌에서 김치볶음밥을 만들고 있을 때, 내가 그때의 아버지를 떠올렸다는 것을. 그는 내 냉장고에서 신김치를 꺼내 도마 위에서 잘게잘게 썬 다음, 달궈진 프라이팬을 버터로 적셨다. 그는 쇠고기 썰어놓은게 이만큼 있었으면 좋겠는데, 하면서 손가랄 두 개를 모았다. 내가 냉동실에서 고기를 꺼내주며 그의 등뒤에서 피식피식 웃자, 그는 고기를 프라이팬에 볶다 말고 왜 웃냐고 물었다. 나는 그냥, 이라고 대답했다. 그냥요, 행복해서요. - smilelips70

P.107 : 시골에선 자연이 상처였지만 도시에선 사람이 상처였다는 게 내가 만난 도시의 첫인상이다. 자연에 금지구역이 많았듯이 도시엔 사람 사이에 금지구역이 많았다. 우리를 업수이 여기는 사람, 다가가기가 겁나는 사람, 만나면 독이 되는 사람…그러나 그리운 사람. - smilelips70

P.177 : 나는 꿈이 필요했었다. 내가 학교에 가기 위해서, 큰오빠의 가발을 담담하게 빗질하기 위해서, 공장 굴뚝의 연기를 참아낼수 있기 위해서, 살아가기 위해서... 소설은 그렇게 내게로 왔다. - smilelips70

미학적 위장을 폭로하고 소설적 가면을 제거함으로써 소설과 비소설의 경계를 무너뜨린 실험소설의 전위성마저 띠고 있다. ^--염무웅(문학평론가)^

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장정일

- <장정일의 독서일기 2> (범우사 刊)

`나`는 78년 유신 말기, 시골에서 상경해 외사촌·큰 오빠와 함께 살면서 공장에 들어간 뒤 산업체 특별 학급에 입학한다. 낮에는 음향기기를 만드는 공장에서 일하고 저녁 5시면 산업체 특별 학급에 나가 공부한다. 그때 `나`의 꿈은 소설 쓰기다. 큰 오빠와 외사촌, 후에 작은 오빠까지 함께 살게 되는 구로공단의 작은 단칸방이 외딴방이다.

서른 일곱 가구가 다닥다닥 붙어 있는 `닭장집`. 거기에서 `나`는 희재 언니를 만난다. 외딴 방에서 희재 언니가 죽고 `나`는 그 이후 죄의식에 시달린다. `나`는 외딴 방에 갇힌 것이다.

<외딴 방>의 표층은, 희재 언니의 죽음을 둘러싼 원죄 의식의 고백이지만, 그 아래를 흐르는 심층은 `우물 속에 빠뜨린 쇠스랑`이다. 시골에서 서울로, 다시 집에서 섬으로 옮겨가면서, 작가는 글쓰기를 통해 성숙을 거듭한다. 그 성숙의 상징이 우물 속의 쇠스랑이다. 아무도 모르게 빠뜨린, 자기의 살에 박혔던 쇠스랑은 아무에게도 발설할 수 없었던 `외딴방`과 하나가 된다. --^ 「시사저널」 이문재 기자^

이야기는 `나`가 `하계숙`이라는 고등학교 친구가 건 전화를 받으면서 시작된다.`하계숙은 스타로 부상하는 작가가 동창생임을 확인한 뒤 `왜 우리 얘기는 쓰지 않았냐`고 조용히 묻는다. `나`와 친구는 영등포여고가 아니라, 근로자들을 위해 세운 이 학교 부설산업체특별학급 동창생이다.

친구는 `산업체 특별학급 출신이 부끄러워 그 이야기를 쓰지 않았느냐`고 힐책한 것이다. 열여섯 살에 서울로 고향에서 밭일이 지겨워 쇠스랑을 우물에 떨어뜨리고 울음을 터뜨렸던 `나`는 열여섯 살 나던 해에 오빠들의 뒷바라지를 위해 서울로 올라온다.

낯선 서울에 익숙해지기도 전에 공단으로 들어가 일당 ７백원을 받고 스테레오 부품을 만들어야 했다. 하루 12시간 정상근무와 잔업, 일요특근…. 빵을 물고 사글세방에서 웅크려 자야 했던 `나`의 꿈은 산업체 특별학급에서 공부를 계속해 작가가 되는 것이었다....

저자 : 신경숙

수상 : 2001년 이상문학상, 2000년 21세기문학상, 1997년 동인문학상, 1996년 만해문학상, 1995년 현대문학상, 1993년 한국일보문학상
최근작 : <엄마를 부탁해>,<현대문학상 수상 작품집 1990-1996>,<산이 있는 집 우물이 있는 집> … 총 63종 (모두보기)
인터뷰 : 이것은 '엄마를 잃어버린 상태'에 대한 이야기 - 2008.11.19
소개 : 1963년 전북 정읍에서 태어났다. 어린 시절은 정읍에서 보냈으나, 1979년 서울 영등포여자고등학교에 진학하면서 서울 생활을 시작하였다. 1984년에 서울예술대학 문예창작학과를 졸업하고, 1985년「문예중앙」신인문학상에 당선되어 작품활동을 시작하였다. 1993년 출간된 <풍금이 있던 자리>가 평단과 독자들에게 좋은 평가를 받으며 일약 스타 작가로 도약했다. 1999년에는 <문학동네> 편집위원이자 시인, 문학평론가인 남진우와 결혼하였다.

2002년 <풍금이 있던 자리>가 미국 하버드대학에서 발행되는 반연간지 ‘하버드 리뷰’ 가을호에 영역돼 실렸다. 이듬해 동아일보 <프로들이 선정한 우리 분야 최고> 문학 부문에서 ‘감수성이 가장 뛰어난 작가’로 선정되었으며, 문화일보에 사진작가 구본창과 에세이 <흔들리는 것을 위하여>를 연재하였고, <외딴방>이 대산문화재단 한국문학 연구지원대상 번역/출판 부문 지원작으로 선정되었다.

2005년 ‘6·15 공동선언 실천을 위한 민족작가대회’에 참가를 위해 방북하였다. <새야 새야>가 KBS HDTV 문학관에서 방송되기도 했다. 이듬해 일본작가 쓰시마 요코(津島佑子)와 함께 한국의 「현대문학」과 일본의 「すばる」에 에세이를 연재하기 시작했으며, 일본 NHK 위성 2채널 <주간 북리뷰> 특집 코너에 출연하였다.

1993년 한국일보문학상, 오늘의젊은예술가상, 1995년 현대문학상, 1996년 만해문학상, 1997년 동인문학상, 2000년 21세기문학상, 2001년 이상문학상, 2006년 오영수문학상 수상을 수상했다.

지은 책으로 소설집 <강물이 될 때까지>, <풍금이 있던 자리>, <감자 먹는 사람들>, <딸기밭>, <종소리>와 장편소설 <깊은 슬픔>, <외딴방>, <기차는 7시에 떠나네>, <바이올렛>, <리진>, 짧은소설집 <J이야기>, 산문집 <아름다운 그늘>, <자거라, 네 슬픔아> 등이 있다.

링크 :

야박함의 전염성 - 편혜영 <토끼의 묘>

2010-01-19

간단한 계산을 해보자. 한 건물이 있다. 28층이고, 각 층마다 25개의 방이 있다. 이 건물에는총 몇개의 방이 있을까.각각의 방에는도대체 어떤 사람들이 살고 있을까.<현대문학> 3월호에 발표되었던 편혜영의 단편 <토끼의 묘>는 낯선 도시에서 의무적으로파견 근무를 하게 된 '그'의 짧고서늘한 일상을 서술한다.소설은 전작<사육장 안...

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