[알라딘]용의 이

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1994년 온라인에서 활동을 시작 한국 문단의 본격 장르소설 작가로 자리매김한 듀나가 새 작품집 <용의 이>로 찾아왔다. 이 책은 그간 발표했던 중단편 세 편과 장편 한 편을 모은 작품집이다.

<용의 이>는 수입된 번역 SF의 모방물이 아닌 순전히 우리말로 쓰인 '우리 동네에서도 일어날'(예를 들면 ‘부천’이라든지) 법한 사건들을 그리면서도 그동안 한국 SF에서 목격하지 못했던 새로운 풍경을 만들어낸다. 듀나 외에도 그것을 실천하는 SF 작가들이 있지만 그만큼 독자들과 평론가들에게 동시에 인정받은 작가는 없다. 그것은 그가 장르문학의 상상력을 작가주의적 가치로 끌어올리려는 시도를 멈추지 않기 때문이다.

영화평론가 정성일은 이 책에 대해 "정말 한 자리에서 읽을 만큼 재미있었"다고 찬사를 보내면서 이들을 공통적으로 '세계 몰락'의 기대를 품은 작고 귀여운 소녀의 모험담으로 정의한다. 그의 말에 따르면 네 편에 등장하는 주인공들은 모두 '하드보일드 원더랜드의 앨리스'이다.

중.단편
너네 아빠 어딨니?
천국의 왕
거울 너머로 가다

장편
용의 이

추천사 / 정성일
해설 / 조성면
작가의 말

보통 유령들에게는 자아가 없어. 나는 아직도 어리둥절해하는 시체에게 설명했다. 그들은 과거에 있었던 일들의 기억에 불과해. 다른 행성이라면 이들은 허공에 잠시 머물다 사라지겠지만, 이 행성은 사정이 조금 달라. 이곳 생물들은 지능에 비해 신경계가 지나치게 발달해 있고 정신들은 모두 느슨하게 연결되어 있어. 그 결과 유령들이 살아남아 활동할 수 있는 신경망이 존재하는 거지. 저들이 마치 살아 있는 것처럼 움직이고 가끔 외부의 자극에 반응하는 것도 그 안에 통합되었기 때문이야. 옛 기억들과 행동방식이 닫힌 원을 구성해 빙빙 도는 거지. 가만히 두면 저들은 같은 짓을 끝없이 반복해. 필요하다면 남의 몸 안에 들어가서라도 말이야.
... 당신은 저들보다 더 온전해. 난 당신이 지금 들어가 있는 시체에 묻혀 있는 기억을 바탕으로 해서 쓸 만한 다른 기억들과 자아들을 모아 하나로 조립한 뒤 그것들이 작동할 수 있게 다듬었어. 이런 걸 보고 회로를 만든다고 하지. 이제 당신은 살아 있는 사람처럼 행동할 수 있어.
몸을 움직여 봐. 나쁘지 않지? 죽은 육체지만 한동안은 견딜 거야. 이곳에선 원래 그래. 정신이 육체를 압도해. 당신이 멀쩡하다고 생각하면 육체는 얼마든지 버텨. 어이! 거기 아저씨! 내가 무슨 말을 하고 있는지 알겠어?
왜 나를 살려냈나? 대장이 말했다.
지금까지 하나도 못 알아들었구나. 내가 말했잖아. 난 당신을 살려낸 게 아니야. 버려진 재료를 이용해 당신을 만든 거지. 그래서 당신이 자기가 누군지 확신하지 못하는 거야. 지금 당신이 가지고 있는 기억은 한 사람의 것이 아니거든. 내가 당신을 만들기 전엔 지금의 당신은 없었어. - 본문 169~171쪽에서 - 알라딘

작품 속의 '나'는 스토리를 조립하고 전달하는 화자, 아니 유령들과 독자들 사이를 이어주는 영매이며, 듀나가 만들어낸 "회로"이기도 하다. 이 화려한 영매술로 복잡한 퍼즐조각들을 엮어 자기완결성을 갖는 이야기 구조물로 만들어나가는 듀나의 스토리텔링 솜씨도 일품이지만 이따금씩 행간에서 목격되는 빛나는 잠언들은 장르문학의 범주를 넘어선다. - 조성면 (문학평론가)

저는 이 네 편의 소설이 정말 한 자리에서 읽을 만큼 재미있었습니다. 만일 저에게 이 네 편의 소설을 하나로 묶는 말을 허락한다면 '세계 몰락' 프로젝트라고 부르고 싶어요. 이번에는 세 편의 소설이 모두 세계를 멸망시키는 데 정말 전력을 다하고 있더군요. 그게 안 된다면 내가 없어져 버리기를 간절하게 소망합니다(<천국의 왕>). 처음에는 잘 몰랐다가 마지막에 <용의 이>를 읽으면서 왜 듀나는 차라리 세계는 그냥 몰락해 버리는 편이 나은 것이라고 상상하는 것일까, 라는 그/녀(들)의 기대의 지평에 약간 스산한 느낌을 받았답니다. 이 귀여운 소녀가 꿈꾸는 세계 전멸의 기대. 아니 차라리 우주의 몰락이라고 부를까요. - 정성일 (문학평론가)

저자 : 이영수(듀나)

최근작 : <죽은 자들에게 고하라>,<U, Robot 유, 로봇>,<얼터너티브 드림> … 총 12종 (모두보기)
소개 : 장르소설 작가이자 비평가이다. 1994년 온라인에서 활동을 시작한 이래, 여러 매체에 SF와 판타지, 호러 등의 장르 작품들을 발표해왔다 '듀나'라는 필명은 미국 작가인 쥬나 반스(Djuna Barnes)에서 유래했다. PC통신 시절 아이디를 만들 때 읽고 있던 책이 반스의 작품이었다고 한다. 현재 여러 매체에 대중문화 비평 및 단편들을 발표하는 동시에 '듀나의 영화 낙서판'(http://djuna.cine21.com/movies/)을 운영하고 있다.

지은 책으로 <사이버펑크>(공저, 1995), <나비전쟁>(1997), <면세구역>(2000), <스크린 앞에서 투덜대기>(2001), <태평양 횡단 특급>(2002), <상상>(공저, 2005), <필름 셰익스피어>(공저, 2005), <대리전>(2006), <잃어버린 개념을 찾아서 - 10대를 위한 SF 단편집, 창비청소년문학 5>(공저, 2007), <용의 이>(2007) 등이 있다.

링크 :

저자의 한 마디

<용의 이>의 아이디어는 칠팔 년 전 크리스마스 밤, 옛 친구 Z.N과 채팅하던 중에 나왔다. 우린 당시 몇몇 이미지스트 시인들에 대해 이야기를 나누고 있었는데, 그때 난 대화 도중 별 생각 없이 이렇게 말했던 것 같다. "맞아, 그렇다면 난 나무 헬레네에 대해 쓰겠어." 어쩌다가 그 이야기가 나무 헬레네로 흘러갔는지는 각자 알아서 추리해 보시기 바란다.

그날 밤에 기본 줄거리가 거의 완성되었고 심지어 제목까지 정해졌는데도 불구하고, 최근에야 간신히 이야기를 시작할 수 있었던 건 아주 단순한 이유 때문이었다. 나는 봉건제도가 남아 있는 스페이스 오페라 설정을 좋아하지 않고 긴 글을 쓰는 것도 좋아하지 않는데, 이 둘을 피하고 이야기를 완성할 수 있는 방법이 없었던 것이다.

이야기들을 머릿속에 담아두고 방치하면 어떻게 되나? 그것들은 새끼를 친다. <용의 이> 앞에 실린 세 편의 단편들은 모두 당시 완성되지도 않았던 장편에서 파생되었다. 슬쩍 봐도 아이디어나 문구들이 흩어져 독립한 것이 보인다. 이 정도는 괜찮다. 하지만 조금만 더 방치했다면 난 장편을 쓸 핑계를 만들어 내지도 못했을 거다. 이미 단편 재료로 다 써먹은 뒤였을 테니. - 듀나

듀나Djuna는 『면세 구역』(국민서관, 2000), 『태평양 횡단 특급』(문학과지성사, 2002), 『대리전』(이가서, 2006) 등의 작품집을 낸, 한국 문학계에 몇 안 되는 본격 장르소설 작가이자 비평가이다. 그는 1994년 온라인에서 활동을 시작했는데 그 뒤로 여러 매체에 SF와 판타지, 호러 등의 장르 작품들을 꾸준히 발표했다. 그의 새 작품집『용의 이』(도서출판 북스피어 출간)는 그간 발표했던 중단편을 모은 작품집이자 장편을 포함한 제2의 처녀작이라고도 할 수 있다.
이 작품집에는 두 개의 단편(<너네 아빠 어딨니?>, <거울 너머로 가다>)과 하나씩의 중편(<천국의 왕>)과 장편(<용의 이>)이 포함되어 있는데 그중에서도 가장 처음 실린 단편 <너네 아빠 어딨니?>는 영화사로부터 요청을 받아 처음부터 시나리오를 염두에 두고 쓴 작품이다. 그래서인지 장면장면의 이미지화가 훌륭하고, 짧으면서도 흡입력이 강하다. ‘내 생애 가장 아름다운 일주일’ 등으로 잘 알려진 (주)수필름에서 영화화 진행중.
『용의 이』는 이제까지 듀나가 추구해 왔던 문학적 가치 외에 그에게 기대할 수 있는 또 다른 가능성의 색깔을 엿볼 수 있다는 점에서도 의미가 크다. 그는 장르의 상상력을 작가주의적 가치로 끌어올리려는 시도를 멈추지 않는다. 듀나는 느리게 성장하는 작가이고, 어느새 괄목상대할 만큼 눈에 띄게 되었다. 듀나를 다시 들여다볼 시간이다.

작고 귀여운 소녀 주인공들이 꿈꾸는 세계 전멸의 기대
처음 발표되는 장편 <용의 이> 앞에 실린 세 편의 중단편은 모두 잡지에 실렸었는데, <너네 아빠 어딨니?>는 장르 전문 월간지 「판타스틱」 4호(2007년 6월)에, <천국의 왕>은 「파우스트」 2호(2006년 8월)에, <거울 너머로 가다>는 웹진 「문장」(2005년 8월)에 각각 실렸다.
이번에 출간된 작품집은 장편소설보다 중단편이 앞에 위치하는 특이하다면 특이한 구성을 취하고 있는데, <너네 아빠 어딨니?>의 작고 허름한 집의 지구 공간에서 시작해서 <용의 이>에서 보이는 다른 차원의 우주까지 점차 다른 세계로 확대되는 느낌을 전한다. 이러한 구성은 단편과 중편, 장편을 고르게 실어 작가가 가진 다양하고도 공통적인 색깔을 보여 주고 있다.
영화평론가 정성일은 네 작품을 “정말 한 자리에서 읽을 만큼 재미있었”다고 찬사를 보내면서 이들을 공통적으로“세계 몰락”의 기대를 품은 작고 귀여운 소녀의 모험담으로 정의한다. 그의 말에 따르면 네 편에 등장하는 주인공들은 모두 “하드보일드 원더랜드의 앨리스”다.

경계의 상상력과 충격적 상상력
영화평론가 정성일과 문학평론가 조성면이 똑같이 주목한 것은 진정한 ‘한국 SF’의 가능성이다. 수입된 번역 SF의 모방물이 아닌 순전히 우리말로 쓰인 “우리 동네에서도 일어날”(예를 들면 ‘부천’이라든지) 법한 사건들, 그러면서도 ...

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