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드로잉의 정석 - 잘 그리는 이유, 못 그리는 이유
백남원 (지은이) | 성안당 | 2010년 2월
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사람들은 역사가 기록되기 이전부터 그림을 그려왔습니다. 소통을 위해서, 기록을 위해서, 교육을 위해서 열심히 그려왔지요. 미술 분야가 세분화되어 많은 전문직이 생겨 난 오늘날에도 여전히 그 시작은 무엇인가를 그리는 행위일 것입니다. 무언가를 그리고자할 때의 화두는 ‘관찰과 표현’입니다. 1987년, 명지전문대학 시각디자인과에 처음 부임했을 때 ‘관찰과 표현’이란 과목이 있었습니다. 강산이 두 번도 넘게 바뀐 지금은 수업내용의 차별성을 나타내기 위한 특이한 과목 명칭이 많아졌지만 당시로서는 매우 신선한 충격이었습니다. 개인적으로 모든 조형의 시작은 관찰과 표현이라고 생각해왔던 터라 반가워서 기꺼이 자원해서 맡았던 기억이 납니다. ‘관찰과 표현’에 덧붙일 수 있는 또 하나의 화두는 ‘관심사’입니다. 마음이 가는 관심사가 없다면 그림을 그려도 기술 이상의 것이 되기는 힘들 것입니다. 이 두 가지는 조형을 업으로 하는 사람이 지녀야 할 평생 화두라고 생각합니다.

이런 이야기를 서두에 내미는 까닭은 백남원의 저서 『(잘 그리는 이유, 못 그리는 이유)드로잉의 정석』의 지향점 또한 관찰과 표현, 대상과 세상에 대한 진지한 관심에 있다고 보기 때문입니다. 백남원은 십 년 전 사계절출판사의 ‘한국생활사박물관’ 프로젝트에서 처음 만났습니다. 한국생활사박물관은 우리나라 정보 책과 정보 그림의 수준을 한 단계 끌어올린 작업으로 평가받고 있습니다만 시작단계에서는 난이도가 높고 다양한 정보그림을 해결하기 위해 많은 어려움을 겪었습니다. 데생과 채색이 모두 훌륭한 최고 프로작가들의 그림조차도 어딘가 경직되고 부자연스러워 마치 석고를 대하는 느낌이었지요. 그런 큰 프로젝트의 미술고문으로서 제 고민은 ‘잘’ 그리기만한 그림이 아니라 ‘제대로’ 그린 그림이었습니다. ‘아는 만큼 그린다.’가 정보그림의 핵심입니다. 그림 작가 자신이 수많은 정보를 잘 이해하고 난 후 자연스럽게 그림 속에 녹여낸, 게다가 그 당시의 느낌을 실감나게 전달해주는 그림이 필요했던 것이지요. 이러한 문제와 갈증을 해결해준 작가가 바로 백남원이었습니다. 특히 난해한 장면을 정확한 투시와 데생, 실감나는 연출과 스케일로 재현해내는 능력이 탁월했습니다. 석고처럼 경직된 느낌이 아니라 현장감이 살아있는 그런 그림, 단순히 대상을 묘사만하는 것이 아니라 대상과 현장의 느낌을 다각도로 포착해 표현해내는 능력, 바로 드로잉 능력이 뛰어났던 것입니다. ‘교육은 선생의 수준을 넘어설 수 없다’는 유명한 말이 있습니다. 그런 의미에서 남다른 드로잉 능력을 갖춘 백남원이야말로 드로잉을 가르치기에 매우 적합한 작가이자 선생이라고 생각합니다.

백남원 작가의 책 『(잘 그리는 이유, 못 그리는 이유)드로잉의 정석』는 드로잉이란 그리는 행위 이전에 면밀한 관찰 행위임을 깨닫게 해줄 뿐 아니라 드로잉과 관련된 저변의 원리들을 알기 쉽게 설명함으로써 드로잉을 효과적으로 습득할 수 있는 길을 보여 주고 있습니다. 선은 어떤 원리로 강약이 생기고 능숙하게 그어지는지, 화면상에 대상을 배치할 때는 어떤 원리에 입각해 배치해야 어색하지 않은지, 대상을 관찰하려면 어떻게 해야 하는지, 관찰하는 경향에 따라 어떻게 다른 스타일과 결과물이 나오는지, 사실적 묘사를 위한 관찰과 기억을 위한 관찰이 어떻게 다른지, 생략과 강조는 어떤 방식으로 해야 효과적인지 등을 명료하게 설명해 주고 있습니다. 그림 그리는 능력은 타고나는 부분도 있지만 후천적 노력을 통해서 얼마든지 키우고 발전시킬 수 있습니다. 다만 어떻게 노력하는 것이 효과적이냐가 문제일 텐데 이 책과 함께라면 시행착오를 최소화하고 효과적으로 드로잉을 습득할 수 있을 것이라 생각합니다.

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