[알라딘]그녀의 눈물 사용법

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원초적 여성성의 강렬한 이미지를 각인시켰던 <바늘>(2001), 설화와 상상력을 도입해 삶과 죽음의 문제를 다루었던 <명랑>(2004)에 이어, 소설가 천운영이 세 번째로 발표한 소설집. 총 여덟 편의 소설이 실린 이번 단편집을 관통하는 것은, 상처와 상처에 대처하는 방식이자 인간과 세계에 대한 연민과 사랑이다.

동성애 코드와 게이, 그리고 일찍 죽은 아이, 혼혈아, 겁탈당한 여자, 사실과 허구를 분간하지 못하는 소설가이자 여교수, 극빈에 노출되고 버려져서 비정상적으로 공격적인 자매, 명확했던 진실조차 흐려지는 늪지대 등 그간 작가가 출현시켰던 특이한 인물과 소재들은 여전하나, 소설집 전반에 걸쳐 흐르는 '눈물'의 모티프가 다양하게 변주되며 천운영 소설의 새로운 면모를 보여준다.

해설을 맡은 문학평론가 신형철은, <그녀의 눈물 사용법>에 이르러 작가 천운영이 그려온 '욕망의 서사'가 '사랑의 서사'로 이동하고 있음을 읽어낸다. 그리고 여기에서 천운영 소설의 성숙한 변화를 감지할 수 있다고 말한다.

소년 J의 말끔한 허벅지
그녀의 눈물 사용법
알리의 줄넘기
내가 데려다줄게
노래하는 꽃마차
내가 쓴 것
백조의 호수
후에

해설 / 신형철
작가의 말
수록작품 발표지면

조명 아래 쑥스럽게 웃고 있는 여자는 아내가 아니다. 상의를 벗고 앉은 여자는 바로 늙고 야윈 노파다. ... 그는 조명 아래에서 노파의 몸이 살아나는 것을 본다. 그것은 그가 여태 상상하고 단정 지은 추악하고 안쓰러운 늙음이 아니었다. ... 조명 아래에서 노파의 몸은 부끄러워하고 시샘하고 달아오르는 소녀의 몸이었다. 소멸과 생성이 공존하는 원숙한 자연이자 소녀인 노파의 몸. - '소년 J의 말끔한 허벅지' 중에서

눈물은 감정의 늪이다. 유약한 인간들만이 제가 만든 늪에 빠져 허우적거리는 법이다. 눈물은 굴복의 다른 이름이다. 아픔과 고통에 대한, 조롱과 비난에 대한, 슬픔과 고독에 대한 굴복의 징표다. 나는 눈물 대신 오줌을 싼다. 울고 싶을 때 오줌을 싸다가 문득문득 돌출된 성기를 가지고 태어났으면 좋았을 거라는 생각이 들 때도 있다. 나는 몸을 탓하는 대신 다른 방도를 찾기로 했다. 침을 뱉거나 땀을 흘리는 것으로도 몸의 물기는 배출될 테니까. - '그녀의 눈물 사용법' 중에서 - 알라딘

P.11 : 어서 일어나 물을 길어. 도드라진 등뼈에 가 박히는 한줄기 붉은 선. 이 비천하고 더러운 몸아, 영원히 채워지지 않을 더러운 욕망아. 어김없이 후려치는 매서운 채찍질. 울어라, 소리쳐라, 절규해라. 애원하는 등뼈, 절망하는 목, 울고 있는 어깨, 순종하는 엉덩이. 그는 살점이 뜯겨나가고 피가 낭자해질때까지 가혹한 채찍질을 멈추지 않는다. 무의미하던 여자의 몸이 살아 움직이기 시작한다. - 니나

P.12 : 하지만 파계는 파계의 순간만 짜릿한 법이었다. 그 순간만 지나면 파계승은 거추장스러운 짐으로 전락하는 법. - 니나

핏물이 쓰는 소설과 눈물이 쓰는 소설. 비유컨대 그녀의 세번째 소설집에 더 많이 함유되어 있는 성분은 핏물이 아니라 눈물인 것 같다. 그녀가 핏물보다는 눈물을 더 많이 '사용'했기 때문일 것이다. 이 변화를 '욕망에서 사랑으로'라는 말로 정리하면 어떨까. ... 천운영은 변화를 선택했다. 그래서 어떤 것을 버렸고 어떤 것을 얻었다. 써왔던 세계에 안주하지 않고 써야 한다고 믿는 세계로 나아가려 한다. 모든 작가는 그 자신의 이름이 보통명사가 되려는 순간에 다시 한번 고유명사가 되기를 선택해야 한다. 이제 천운영이라는 이름에서 우리가 떠올리곤 했던 한정된 수식어들을 내려놓을 때가 되었다. 이것은 한 작가의 성숙이기 이전에 어쩌면 한 인간의 성숙일 것이라는 생각을 감히 한다. 조심스럽게 말하자면 이 성숙은 지금 우리에게 필요한 것일 지도 모른다. ... 욕망(핏물)을 충실히 탐구하지 않은 사랑(눈물)은 힘 있는 자들의 거드름이거나 위선이기 쉽다. 천운영의 소설이 사랑의 보편성을 말할 때 그 사랑은 위험해 보이지 않는다. 그녀의 소설은 욕망의 개별성을 너무나 잘 알고 있기 때문이다. 욕망은 가까운 곳에서 천 개의 얼굴을 하고 있지만 사랑은 먼 곳에서 단 하나의 얼굴로 빛나고 있다. 천운영의 소설이 그곳으로 갈 것이다. - 신형철 (문학평론가)

정말이지 추천하고 싶지 않은 책이다. 드물지만 세상엔 그런 류의 책이 존재하게 마련이다. 가능하다면 나는, 이 세계의 극·소·수·만이 그녀의 책을 읽었으면 하는 입장이다. 아니 실은, 누구도 모르게 오직 나만이 '그녀'를 읽고 싶은 마음이다. 전철에서, 또 까페에서 누군가 '천운영'을 읽고 있다면 나는 분명 질투를 느낄 것이다. 당신이 운좋게 누군가를 사랑한 적이 있다면 잘·알·겠·지 이런 내 마음. 그러니 협조해줘, 제발 부탁이야. 드물게, 당신도 나와 같은 마음이라면 - 알 것이다, 이 세계의 상처가 얼마나 교묘한 것인지를. 우리의 상처가 얼마나 복잡, 미묘한 것인가를. 독(毒)이 왜 독에 의해서만 치유될 수 있는가를, 알 것이다. 독은 가장 약한 짐승에 의한, 가장 약한 짐승을 위한 유일한 무기이자 치유책이다. '천운영'이라는 유일한 글을, 그래서 나는 상처가 없는 무리를 향해 던지고 싶지 않다. 상처조차 없는, 그래서 그 자체가 커다란 상처인 이 세계 속에서 드물게, 상처를 지닌 인간이 아니라면 말이다. 아무 일 없이 이 세계가 진행될수록, 아무렇지 않게 파괴되어갈 당신을 위해 이 글을 쓴다. 당신도 '그녀'의 글도 유일하고 유일, 무이하다. 그러니 당신도 아물고 회복해줘. 제발, 제발 부탁이야. - 박민규 (소설가)

저자 : 천운영

최근작 : <그녀의 눈물 사용법>,<사랑을 믿다>,<누런 강 배 한 척 외> … 총 17종 (모두보기)
소개 : 1971년 서울에서 태어났다. 한양대 신방과와 서울예대 문예창작과를 졸업했다. 2000년 「동아일보」 신춘문예에 단편소설 '바늘'이 당선되어 등단했다. 2003년 신동엽창작상을, 2004년 올해의 예술상을 수상했다. 지은 책으로 소설집 <바늘>, <명랑>, <그녀의 눈물 사용법> 과 장편소설 <잘 가라, 서커스>가 있다.

링크 :

천운영의 한 마디

이번만은 아무에게도 감사의 말을 전하지 않겠다.
안부를 묻지도 않겠다. 근황을 알리지도 않겠다.
나는 그립지도 밉지도 미안하지도 후회하지도 않는다.

수식어를 잊는다. 주어와 목적어와 서술어만 생각한다.
명사와 동사만 생각한다. 형용사와 부사와 감탄사를 잊는다.
'내가 소설을 쓴다.' 이것이 완전한 문장이다.
이것만이 완벽한 조합이고 유일한 선택이다.
가끔 서술어가 헷갈리기도 했다.
그럴 때면 주어나 목적어까지 방향을 잃었다.
내 완전식품, 완전문장. '내가 소설을 쓴다.’'

하고 싶은 말이 많았다. 하지만 안하겠다.
겸손하지도 잰 척하지도 눈치보지도 않겠다.
과장하지도 감추지도 설명하지도 않겠다.

그래도 이 말은 해야겠다.
그대들이 있어 행복하다는 말.
'내가 소설을 쓴다.'를 가능하게 만드는 그대들.
성분을 잊지 않도록 채찍질하는 세상의 모든 그대들.
그대들 생각하니 자꾸 감사하고 싶어진다.
나는 어쩔 수 없이 나다. 그런 '내가 소설을 쓴다.'
그래서 이번만은 아무에게도 감사의 말을 전하지 않는다.

제1회 블로거 문학 대상 결과 발표 : 외국문학 부문

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한결 깊어지고 확장된 천운영의 세번째 소설집
2000년 동아일보 신춘문예에 단편 ?바늘?이 당선되어 등단한 이래 치열하고 아름다운 미학적 단편을 꾸준히 발표하며 한국소설의 수준을 한단계 끌어올린 작가 천운영의 세번째 소설집 '그녀의 눈물 사용법'이 출간되었다. 장편 .잘 가라, 서커스.(2005) 이후 3년 만에, 소설집 '명랑'(2004)을 펴낸 지는 4년 만에 내는 작품집으로 총 8편의 단편을 묶었다. 원초적인 육식성과 여성적 생명력, 강렬하고 시적인 이미지, 그리고 면밀한 취재에서 파생되는 생생한 묘사가 압권인 '바늘'(2001)과 현실세계에 설화와 상상력을 적극적으로 도입해 삶과 죽음의 문제를 다룬 '명랑'을 거친 작가는 이번 작품집에서 한결 깊어진 세계인식과 다양한 문체의 변주를 들고 나와 소설영역의 확장을 일구어낸다. 작가는 세계에 혼재된 상처를 철저하게 파헤치고, 상처를 대속하는 따스한 ‘눈물’, 그리고 통념을 깨는 사랑과 치유의 ‘눈물’을 통해 독자에게 특별한 감동을 선사한다.

아름다움의 본질은 성(性)과 시간을 초월한다
첫 작품 ?소년 J의 말끔한 허벅지?(2007 이상문학상 우수작)의 화자는 사진관을 운영하며 젊은 여자나 예비부부의 누드 사진을 전문으로 찍어주는 사진사다. 그와 아내는 서로에게 어떠한 욕망도 느끼지 못할 만큼 부부관계가 위태롭다. 그는 체계적인 몸관리로 젊음을 유지하는 아내의 몸을 비현실적으로 느끼고, 젊은이에 대해서는 증오와 부러움이라는 양가감정을 지닌다. 아내 역시 늙어가는 그에게 권태로움과 싫증을 느낀 지 오래다. 게다가 그는 “카메라를 통해 육체를 바라볼 때만 흥분”하고, “조명을 받으며 카메라에 들어온 몸만이 피가 흐르고 온기가 도는 살아 있는 몸”(12면)으로 받아들인다. 이러한 그의 일상에 열여덟살 소년이 끼여든다. 사소한 시비 끝에 소년과 싸움을 벌이다 다친 그는 합의금 대신에 일년간 소년을 조수로 고용해 일을 시키기로 한다. 그에게 소년은 새로운 욕망의 대상이 되지만 아내와 소년과의 관계를 의심하는 그는 소년의 밝고 건강한 젊음에서 동경과 질투와 증오를 동시에 느낀다. 어느날 아내에게서 이혼을 통보받은 뒤 사진관으로 향한 그는 소년이 아내의 누드를 찍고 있을 거라는 예상과 달리 피사체로 앉은 알몸의 노파, 소년의 할머니를 보게 된다.

조명 아래 쑥스럽게 웃고 있는 여자는 아내가 아니다. 상의를 벗고 앉은 여자는 바로 늙고 야윈 노파다. (…) 그는 조명 아래에서 노파의 몸이 살아나는 것을 본다. 그것은 그가 여태 상상하고 단정 지은 추악하고 안쓰러운 늙음이 아니었다. (…) 조명 아래에서 노파의 몸은 부끄러워하고 시샘하고 달아오르는 소녀의 몸이었다. 소멸과 생성이 공존하는 원숙한 자연이자 소녀인 노파의 몸.(39~40면)

화자의 젊음과 늙음에 대한 편협한 사고와 뷰파인더로만 가능했던 욕망이 뒤집히는 장면이다. 작가는 이 소설을 통해 뷰파인더 안과 바깥을 넘나드는 동시에 일반적인 상상과 ...

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